1940年五月末,二次世界大戰中期,在德軍閃擊戰橫掃歐洲之下,將法、英盟軍逼退至法國敦克爾克海岸,為了保留反擊戰力,英國執行一起戰略性撤退「發電機行動」,計畫將海岸上的40萬大軍撤退回英國本土,只是海灘險惡的環境、德軍日以繼夜地轟炸,使得撤退行動困難重重。

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英國導演克里斯多福諾蘭已是當今好萊塢導演中,最具個人品牌高度的一位,在完成《黑暗騎士三部曲》、《全面啟動》、《星際效應》三號讓人讚嘆的當代經典後,諾蘭導演的最新作品挑戰他從未處理過的戰爭片類型,同時也是他首次改編真實歷史事件的作品,對於影響整個人類文明局勢的敦克爾克大撤退,《敦克爾克大行動》是一個眾所皆知的事件始末,以往以複雜曲折劇本聞名的諾蘭導演,要如何去拍攝這段事件,讓人感到無比好奇。

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《敦克爾克大行動》的開場,一個歐洲風情的法國小鎮空無人煙,幾位士兵穿梭在之中,天上飄落著德軍用以打擊士氣的心理戰傳單,說明英法盟軍已被團團包圍,被殲滅的時機隨時到來。這幾位士兵步伐渙散,看起來都僅僅是青少年的年紀,他們拾起抽過的煙蒂、找個地方上廁所,突然子彈猶如耳邊細語般呼嘯而過,他們沿街竄逃,攝影機緊緊跟隨他們,觀眾猶如站在敵軍的角度,向他們急速逼近,其中那位想上廁所的稚嫩小兵,爬過花園、圍籬,最後躲進法軍的沙堡中,一路跑至海岸沙灘,見到成群士兵對列在沙灘,此時他才到角落如廁,就連排泄如此基本的生理需求,都要先經歷生死交關才能滿足,《敦克爾克大行動》的開場旋即建立起一道緊迫逼人的威脅。怎知沒多久,沙灘遭遇德軍轟炸機的肆虐,在電影接下來的
100多分鐘,死亡威脅一波未平,一波又起地發生,呈現出這群士兵分秒必爭的生存抉擇。

全齣《敦克爾克大行動》結局滿布人文主義色彩,電影沒有頌揚那些英雄主義的大角色「槍槍到肉」。實質上,諾蘭是要刻繪戰爭中應有的人性面貌,也反映強烈的控訴——在戰爭之中,沒有贏家,甚至人人都是輸家。

這群困在沙灘、等待撤退的士兵,隨時隨地都將遭遇德軍的突襲,攻擊一波接著一波,簡直比海岸的浪花來得頻繁,彷彿德軍隨時隨地都會現身,但即便如此,《敦克爾克大行動》整部電影,鏡頭從未讓我們目睹德軍的樣貌,他們的潛水艇在深海處發射魚雷、他們的戰機在空中僅是個小斑點、他們的士兵總是在景框之外,就連電影開頭的字卡都只用「the
enemy」稱呼德軍。這是《敦克爾克大行動》中幾個極為大膽的設定,德軍隨時隨地都會現身,猶如鬼魅般如影隨形,彷彿是個籠罩場域的大氣壓,形象模糊、卻散發死亡威脅,就像是《全面啟動》中的夢境投射人物,他們吞噬英法盟軍的靈魂,緊緊糾纏著士兵們,宛若寄生蟲,藉由吸取宿主的恐懼而壯大。

「《敦克爾克大行動》將有別於過去大家看過的所有動作電影」。片中透過士兵及軍官將領的視野,全心經驗那一場戰役,體驗身處槍林彈雨的無情驚恐。這也是為何《敦克爾克》會是個戰爭驚悚電影,因為從開場的第一秒到最後一秒,都在災難與死亡邊緣,幾乎無有片刻能做精神上的放鬆,也沒有所謂的起伏高潮,因為從頭到尾分分秒秒都驚險緊繃,更沒有好萊塢常見的幽默對話或是喜劇放鬆。
本片是一個成熟的導演,回顧自身背景(諾蘭祖父為英國空軍,於二戰犧牲)、自身信仰(自由是得來不易且必須捍衛)、自身價值(與蝙蝠俠一脈相承的平民英雄觀),以及自己成名過程,所創作出來的作品。導演克里斯多福諾蘭曾說:「片中不再有個人式的英雄主義,電影中強調的是團結一心的力量。」製片艾瑪湯瑪斯也說:「這項行動的英雄並不是幾名英勇的士兵,而是一群勇敢的百姓,駕著大大小小的船,出發接運近
40 萬名士兵回到英國,這些手無寸鐵的人改變了整個世界的歷史。」

《敦克爾克大行動》如此塑造出分秒必爭的生存激戰,電影將時間與空間場景切割為三,堤防上的一週、海上的一天、空中的一小時,三個不同的時間關係,在剪接師
Lee
Smith的巧手下,以極為精彩的方式交織,分別呈現海灘上士兵、船上的救援隊、RAF的飛行員,處於不同空間中的處境,靈活的交叉剪輯,讓人有種事件同時發生的錯覺,到最後時間軸線逐漸愈加靠近,最終產生碰撞。

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無論是《全面啟動》的夢境時間差、《星際效應》的黑洞時空,諾蘭導演的作品就像是電影的魔法師,擅於操控運用時間元素,「時間」在諾蘭作品中,往往扮演著相當重要的劇情推手,德軍日益逼近,40萬大軍能撤退的時間愈加緊迫,為《敦克爾克大行動》營造出私密、身歷其境的緊繃張力,整部電影猶如一顆倒數的定時炸彈,滴答滴答地如倒數指針,提醒觀眾時間的存在與緊迫。

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沒有泰倫斯馬力克《紅色警戒》那般詩意典雅
(諾蘭導演將《紅色警戒》列為影史十大電影之一),也沒有史蒂芬史匹柏《搶救雷恩大兵》、梅爾吉勃遜《鋼鐵英雄》那麼血腥暴力,呈現出戰爭的恐怖殘暴,《敦克爾克大行動》著重在戰場的緊繃懸疑與驚悚刺激,諾蘭導演曾如此形容《敦克爾克大行動》:「不需要戴上頭盔的VR虛擬實境體驗」,諾蘭導演的調度功力、攝影師
Hoyte van Hoytema、剪接師 Lee Smith、美術設計 Nathan Crowley、配樂師
Hans
Zimmer等幾位與諾蘭導演長期合作的夥伴,聯手打造出這場生存戰鬥,直接將觀眾丟入撤退現場,感受士兵的焦慮、戰火的無情、風沙的吹拂。《敦克爾克大行動》整整一個多小時的片長,從頭到尾都讓觀眾處於不安的氛圍之中,恐懼緊緊糾纏,這場戲已經是讓人焦躁,怎知下一場不同時空,是更致命的威脅,再下一場則是直接讓觀眾目睹死亡。

當空襲從天而降,人人平等,人如螻蟻。

《敦克爾克大行動》有幾段設計在視覺與聲音工程的搭配下,呈現出士兵畏懼的情境,先是飛機引擎聲在空氣中漸層般地浮現,驚擾著空氣粒子的鼓動,成群士兵逐一抬起頭仰望,形成一道人海波浪,隨後成群結隊的士兵四散,四面八方竄去,透露出轟炸機的逼近。這回《敦克爾克大行動》不像以往諾蘭作品有著迂迴繁複的劇情,而是純粹演著撤退的艱困場面,畫面來回穿梭於大小規模的空間、壯麗與細膩的場域,無論是從機翼拍攝空戰、木造堤防的軍隊,《敦克爾克大行動》在幾段情節刻意放慢剪輯步調,就是要讓觀眾看見繁雜的視覺元素,以及吸睛的細節打造。《敦克爾克大行動》的光影雕琢,雖然未及《搶救雷恩大兵》開場的諾曼地登陸來得震撼,也未有《贖罪》中那場同樣發生在敦克爾克的一鏡到底鏡頭般美豔,但將電影中所有段落疊合起來,《敦克爾克大行動》成了場一氣呵成的視聽饗宴。

諾蘭的作品,一向都有思考的特性,例如《記憶拼圖》(Memento,
2000)、《頂尖對決》(Prestige, 2006),《全面啟動》(Inception,
2010),《星際效應》(Interstellar,
2014)都是著名之作。但不同的是《敦克爾克大行動》(Dunkirk,
2017)整部電影的角色簡單,故事平實,幾乎按照史實,除了陸海空三條時間線互有簡單交錯之外(比起他以往的電影,《敦克爾克》的時空交錯,其實顯得單純),情節上幾乎沒有讓人因為難以理解而皺眉懊惱的地方。
【歷史背景】
英法聯軍在敦克爾克撤退歷時近9日——1940年5月26至6月4日,原初預計近40萬英法聯軍只能撤走3萬多人,最終出現奇蹟30多萬人成功撤離。
【電影框架】 三個不同位置、三組時間壓縮及連結 【陸】敦克爾克海灘
【海】民間救援遊艇 【空】英國空軍戰鬥機
一星期之內:英法在海邊等候撤退,海灘經常被炸、救援傷兵、剛出海不久船艦不久被擊沉、一些士兵躲在小艇等潮漲逃亡等
一天之內:兩父子跟少年朋友,響應英國呼籲自發駛遊艇到敦克爾克海灘,由日到夜,過程中救了心理創傷的軍人、墮機空軍及船難士兵,晚上順利返回英倫海峽多塞特郡(Dorset)
一小時之內:三架英國戰鬥機,隊長遇難失蹤,兩位空軍在燃油耗盡之前也沒折返,戰鬥至最後一刻,飛行員在沒燃油之下仍擊退海灘德軍轟炸機…(據資料採用噴火式戰鬥機)
懂了諾蘭這樣的心思,更令我們醉心電影時空交錯又不凌亂的鋪陳效果。譬如,明明我們首先看到空軍要角Farrier(Tom
Hardy飾)向下望知道好兄弟快被一艘遊艇救助,不久畫面一跳,我們又看到那遊艇仍未碰上英軍機墜落,只見艇主先救了心理創傷的軍人,以及掙扎遊艇是否折返回海峽的對話。這就是電影匠心的時空壓縮技法,亦能有條理地讓我們知道三個位置的時空正在發展甚麼,最後全部交疊,一氣連成數十分鐘之內三路角色匯聚敦克爾克海灘附近的情境。若有留意這些細節鋪排的朋友,電影完結時想必有股衝動鼓掌讚歎。

就如諾蘭導演對《敦克爾克大行動》的另一個形容:「這不是戰爭片,而是一群人想要活下來的故事」,電影在劇本上,沒有花過多篇幅為人物角色打造背景與動機,我們不知道那位稚嫩士兵是否有家人或愛人在英國等他、也不知那位菁英飛行員為何選擇留下來殺敵,他們只是一群在險境中渴望求生的小人物,這是《敦克爾克大行動》另一個大膽的設定。就算沒有深度的人物塑造,觀眾們仍在這群人生死交關時,為他們捏把冷汗,一幕飛行員俯瞰沙灘軍旅,沙岸上排列整齊的士兵,就像是我常在國家地理頻道看到的螞蟻生態紀錄片,士兵們猶如螞蟻,其實身為動物、植物,「生存」本就是跨語言、跨物種的共同本能,這不是場戰鬥,而是一場求生奮鬥,只要這樣,我們就能理解了。

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《敦克爾克大行動》是一個人間煉獄,明明肉眼就看得到家園,但地獄也在不遠之處,故事中的幾位士兵一而再,再而三地搭船離開,卻又因一連串苦難重回到沙灘,這個猶如煉獄的沙灘,在鏡頭下慘灰色調,瀰漫著濃霧風沙,彷彿與空間、時間都徹底隔絕與難辨,這恐怕是比死亡威脅更無助的焦慮感。這群士兵的歸鄉完全不是凱旋,而是絕望地逃離撤退,觀眾們心裡都明白,二次大戰還要五年才會告終,邱吉爾鼓舞人心的演講,暗示著這群士兵日後還是得重返戰場的事實,不過敦克爾克大撤退實屬場歷史奇蹟,人性中與生俱來的尊嚴與勇氣力量在此綻放輝煌,《敦克爾克大行動》的寓意在此時清晰可見,不過稍嫌單薄,諾蘭導演作為一位勇於挑戰、極富視野的電影工作者,我還是默默希望他能端出更多佳餚讓人享用。

原來,戰鬥機駕駛艙望出去的準星,是像鬼火一樣飄動著,彷彿是有生命的

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「原來,戰鬥機駕駛艙望出去的準星,是像鬼火一樣飄動著,彷彿是有生命的」。那樣的生命之眼,像一隻靈獸陪伴你在兩千英呎高空,瞄準敵機開火,是一種少年時代打電動的熱血。但是,殺戮怎麼能夠熱血?奪人性命如何值得歡呼?這題的答案唯有:當你想要保護誰,想要保護同伴、保護同袍的時候罷。而這般熱血,正是《敦克爾克大行動》(DUNKIRK)唯一能給你的高熱能量。除此之外,就只有些許欣慰之情,貫徹義舉的執著,和無止、無盡的焦慮而已。滴答滴答,敵人的槍聲無所不在。滴答滴答,回鄉的船艦已經在鳴汽笛。滴答滴答,浪潮湧進艙裡,再不奮力游就逃不出去了!滴答滴答,友軍在地面被圍困住,我該不該賭上最後的油箱,當個有去無回的守護天使?
《敦克爾克大行動》是部特別的電影,既無兩軍對殺的浩大全景,也沒有短兵相接的激烈鏡頭,更不見斷臂殘肢、爆頭破膛和血塊四散的殘忍特寫,劇情更是簡單到一句話就可以說完,就是「前方士兵撤退,德軍步步逼近,後方軍民來援」。加以相關背景在片中高度地去脈絡化,觀眾頂多知道發生於二次大戰,但事件的前因後果少於交待,完全聚焦於英軍撤退的「過程」,各角色支線亦無複雜交錯的鋪陳,更無推動情節的角色主線。換句話說,《敦克爾克大行動》的「故事性」有異於傳統的戰爭片,且敘事方式幾乎可說是以影像為主,這些都讓《敦克爾克大行動》成為一部相當另類的戰爭片。

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陸海空的三種視野,呈現三種不同的時空經驗。

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你想回家,歸心似箭,但死亡的威脅正在頂上盤桓。

《敦克爾克大行動》的台詞雖然尚未到「惜字如金」的地步,但整場看下來,卻是「行動多過對話」,像是部「真實呈現英軍撤退過程各種險象環生」的類紀錄片。然而,僅管如此《敦克爾克大行動》仍具相當可看性,原因約可分為以下幾點:
1、首先,導演諾蘭利用各種意外及阻礙不斷,將簡單的劇情經營成令人目不轉睛的事件描述。雖然《敦克爾克大行動》缺乏傳統戰爭的慘烈橋段,但接蹱而來的危險與因境,可謂一波未平一波又起,不但讓全片形成極高的緊湊度,加上孤立無援又面臨生死交關的細膩描寫,更能烘托出極高的無力感,既然不會令觀眾感到無聊,又能牽引其情緒!

2、其次,本片的緊張氣氛亦經營得十分到位,像眾多英兵躲在船鎗底部的那幕,外有機鎗不斷掃射造成船鎗進水,恐有滅頂之虞,但冒然出去又是死路一條;另外,當海面浮油又遭到爆炸而導致「水上火景」的那段也是,一直躲在海面下只有窒息而死的份,但一浮出海面卻立遭烈焰焚身。這些「狼虎夾擊」之局的描寫不但呈現進退兩難的窘境,且過程中與時間賽跑的氣氛亦能令人產生相當程度的窒息感。

金沙电玩城官方网站,3、再者,《敦克爾克大行動》的配樂更是強化本片氣氛的一大功臣,強烈獨特又撩人心躁的旋律,配合影象畫面中各種十萬火急的困境,將驚險、緊湊、無力的感受精準傳達予觀眾,使其情緒一直被電影情節所牽引,達到「視覺與聽覺」高度結合的入戲效果。此外,片中在緊急關頭「利已與利他」的道德困境,其處理並非極盡灑狗血之能事,反而做了恰到好處的拿捏,既不會太煸情,又能令觀眾感到「那是對死亡極度恐懼所做出的自然反應」,達到真實呈現與情緒衝擊並重的效果。

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月光石號船長與被他從海中救起的小兵。

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在戰爭的情境下,你會如何死去或僥倖存活,怎能預料?

此外,《敦克爾克大行動》的敘事雖然近似「單純」事件還原的紀實,但透過事件過程的影像傳達與氣氛堆疊,其意義仍能清楚傳達。令人相當感動的是後方軍民不顧危險地前來援助的畫面,沒有人嫌棄他們是敗軍之將,反而為他們的安全歸來感到驕傲,甚至那位好友遭救起軍人失手致死的年青人都不忍說出真相。以「微觀情感面」來看,這是「後方家人主動迎向了回不了家的前方家人」的動人意涵;以「宏觀歷史面」來看,更是「只爭千秋,不爭一時」的積極意義!
最後不得不說的是,克里斯多福諾蘭導演實在了得,以上所有效果的營造多是捨棄了阻力最小之路而為之(戰鬥激烈畫面、浩大兩軍對陣,以及面臨死亡威脅的煸情刻劃),但戲劇效果卻同樣驚人。尤其是德軍除了飛機追擊之外,在片中根本連正式露臉的鏡頭都沒有,但配合盟軍孤立無援的畫面,那股「步步逼近」的無形壓力有如鬼魅,既看不見又如影隨形。
總而言之,《敦克爾克大行動》不走商業誇張、剌激感官的傳統路線,僅管也有轟炸、射擊和爆破,但相關畫面相當「克制」,卻能配合紥實的運鏡、流暢剪輯與點睛配樂,讓「幾乎以影像說故事」的本片,產生了極為緊湊、精彩的觀影效果,也令觀眾完全涉入戰爭現場的情境,使其體會當中的無力與殘酷。總而言之,《敦克爾克大行動》不但是部「說商業不商業,卻精彩萬分扣人心弦;說藝術不藝術,卻細膩刻劃極為動人」的電影…。

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即使搭上了船,炸彈落下時,你還是得跳海求生。被夾在碼頭與船隻之間的士兵恐慌地發出尖叫。

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【歷史背景】
敦克爾克戰役是二戰期間,盟軍在歐陸的一次戰略性撤退行動。1940年5月,納粹德軍經比利時繞過固若金湯的馬奇諾防線,佔領法國全境,包抄盟軍。盟軍撤退到法國東北部靠比利時的敦克爾克港,執行大規模撤退行動,最終成功保留大量兵力,成為之後反擊的根本。
如果不是德軍一開始決定「停止前進」,沒有直接對灘頭發動武裝攻擊,二戰歷史可能將改寫,因為當時盟軍勢難反擊德軍火力全開的猛烈進犯。在德軍的「誤算」下,33萬多盟軍成功撤離,比英國一開始預估能撤離的兵力多出接近9倍。為什麼1940年5月24日,德軍會在敦克爾克外圍停止前進?二戰專家西提諾(Robert
M.
Citino)表示,歷史學界對原因仍是莫衷一是,恐怕永遠也不會有答案。西提諾說,原因可能包括地形惡劣、打算只讓空軍轟炸灘頭、節省坦克、希特勒打算與「亞利安」英國談和。最關鍵的因素是什麼?西提諾說,別忘了阻止坦克攻擊敦克爾克灘頭的,並不是希特勒5月24日的「停止令」。在5月23日,坦克軍團就因為陸軍元帥馮‧克萊斯特(Ewald
von Kleist)的靠攏令而停止。
克萊斯特的坦克軍團,因橫越北法的高速追擊嚴重分散,因此有重新集結的必要。有些指揮官希望繼續前進,陸軍指揮官馮‧倫德施泰特(Gerd
von Rundstedt)支持克萊斯特,陸軍參謀長哈德(Franz
Halder)不贊同,情況一團混亂。
希特勒5月24日飛往前線時,他最尊重的指揮官倫德施泰特已經不在決策圈,其他指揮官做決定時也沒把希特勒算在內,希特勒決定阻止這一切。這是5月24日「停止前進」命令的由來,也就是希特勒企圖在前線奪回控制權。
2天後(5月26日),許多指揮官敦促希特勒讓他們進軍。但一週前面對德國步兵團防衛粗糙潦草的英軍,現在已經整頓好防衛,戈林(Hermann
Goering)自豪的空軍轟炸機則攻不破英國皇家空軍戰鬥機守衛的天空。西提諾認為空戰是關鍵,因為德軍轟炸機從簡陋的基地大老遠飛來,英國皇家空軍戰鬥機則離基地近得多。西提諾指出,英軍撤退期間,惡劣的天候顯然也對德國空軍不利,因為這時候德國空軍已經被嚴重削弱、過度使用,而空軍總司令戈林總是做出愚蠢的承諾或誇談。德軍知道他們錯失了大好機會,從很多回憶錄裡都可以看到德國軍官譴責希特勒要為一切負責,包括倫德施泰特和克萊斯特,但當時這兩人都認為他們筋疲力竭的坦克軍團需要休息、整備。
另從政治上的因素探討,來自納粹二當家赫爾曼戈林過於搶功,擔心德國陸軍將領攬功,結果過於拉抬德國空軍的戰力;在軍事戰力上,德國陸軍的主力戰車部隊已有些疲乏,但空軍卻跟不上陸軍作戰的速度,同時英國的空軍在適時發揮阻礙、保護的能力(這也是電影中,為何諾蘭會選擇詮釋的重要場景之一),除此英國是海權國家,海軍的實力遠大於德軍,使得德國海軍不太敢直入英吉利海峽(這也是電影中,諾蘭不會出現兩國海軍對戰的畫面);在地理及氣侯因素上,敦克爾克的地形不利德軍坦克再前進,單獨靠著步兵前進有風險,而在撤退的第二天開始,敦克爾克的氣候變差,接著幾天又有濃霧,這些都影響了德軍空襲的成效,也使得英國大小船隻有機會來回拯救出受困的英軍,大部分般隻也能躲過德軍在空中的追擊。(所以觀影時,不要認為一堆大小船隻能開進海灘,覺得不可思議,因為事實真的是如此)

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敦克爾克小船協會的徽章:只有曾參加救援行動的船隻,才能掛上印有這個徽章的旗幟,是種榮譽與驕傲。

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