“男孩到男人”的成长主题于我来说倒显得不是特别明显,我看到的,反而是贯穿全片的宿命感。

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虽然在青少年时期 Chiron
采取了相当激进的方式去扭转命运(把欺负他的学校小霸王打趴),但成为一个毒枭绝然不是当初那个沉默寡言的小孩所希望到达的最好结果。在混杂的环境中产生的无力感笼罩电着
Chiron 成长的全过程。

在威尼斯电影节还在如火如荼的进行中的时候,远在美国科罗拉多州的小镇特柳赖德,一部名叫《月光男孩》的电影在此首映,在场媒体无一例外的给出了满分评价,《纽约时报》则在影评副标题中直接提问“这会是今年最好的一部电影吗?”。

幼年的 Chiron
每天下课给小霸王们追逐欺凌,母亲却视若无睹,“他还挺擅长在小霸王们欺凌中逃脱”是她对整件事的唯一说辞。青少年时母亲的毒瘾越发严重,随之而来的生活滥交,Chiron
甚至都被禁止回家。

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Chiron 在第三段中看似完成了自我认同,但母亲的忏悔究竟于成人之后的 Chiron
有多少意义?从一个育有儿子的旧日基友 Kevin
身上,究竟又可以得到多大程度的救赎?对我来说,此时的 Kevin 和彼时对
Chiron 拳脚相向的那个少年,并没有什么两样,有种惺惺作态的虚假。

直到现在,该片在烂番茄的新鲜度仍为100%,Metascore的分数更是高达恐怖的99分。看近十年来的分数,只有《少年时代》的100分能够与之相提并论,并略高一筹。

最终,Chiron 成为了他年幼时所最不齿的那一类人,他成为了和 Yuan
一样有着矛盾人格的毒枭,同时也可以预测他会落得和 Yuan
一样的下场,虽然在片中导演对后者的死一语带过。这点同样让人困惑,这样一个对
Chiron 有重要影响的角色,导演竟然处理的如此粗糙。

《月光男孩》是导演巴里·詹金斯的第二部长片,改编自戏剧《In Moonlight
Black Look
Blue》。翻开的剧情简介,整部电影所讲的故事似乎并不是重点,但“黑人”和“同性恋”这两个字眼似乎被自动加粗加下划线的标注了出来。

Chiron
生在毒品环境之中,如无意外最终也丧生于此。影片内容(起码我看来)没有基于黑人种族的阶级奋斗,也没有基于同性恋的自我认同,有的只是基于底层个人的宿命和无力感。把黑人和同性恋标签拿掉,其实故事也是可以站的住脚。

“政治正确”这个名词又被提出、并拎出来批判了一番。在这个凡事都要讲政治正确,你唯一能侮辱的人只剩下“白人中年基督徒男性”的时代,政治正确似乎已经慢慢地变成了一种政治不正确。殊不知《为奴十二载》捧得小金人那一年有多少人骂娘跳脚,大家关注的只是又一部黑人题材电影拿了奖,却忽略了《为奴十二载》同样精彩的导演手法和艺术表达。

又或者,这才是导演想要表达的主题?

金沙电玩城官方网站,这也就造成了《月光男孩》在英文互联网上和中文互联网上观点的极大分歧,在可见的对这部电影的中文评价中,“政治正确”似乎成了一种低分的理由。但事实上,这部电影真的像今年另一部黑人题材电影《一个国家的诞生》一样除了黑人题材意外一无是处吗?在我看来,真的不是。

不得不说,Moonlight
是一部具有强烈个人风格的作品,但很难认同这是一部完成度高的作品。

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在追踪个人成长上,他没有 Boyhood 少年时代的耐心;在剪辑上,没有
Manchester By The Sea
的自然度,其实导演大可用三个阶段片段混剪的方式来搭建人物成长的心路历程,Nocturnal
Animals(夜行动物)就将虚构情节和现实人物心态衔接处理得非常成功。

爆年初圣丹斯的神作《一个国家的诞生》除了导演的丑闻,影片

在演员选择上,三位演员的眼神确实非常神似,可以看得出来导演在演员选择上的确是下了功夫,但就各自表现来说,不过不失,但不过不失的表演和气场是一部优秀作品最大的敌人。

如果我们抛开“黑人”和“同性恋”这两个标签去看这部电影,它讲的是一个男童成长为男孩,最后到男人的故事。从故事类型上,它是一部Coming-Of-Age电影,与之前提到的《少年时代》同属同一类型,甚至连故事脉络都几近相同。

影片的成功,在很大程度上得益于带有高度美感的色彩运用、摄影和配乐技巧,色彩和构图是完全对的起原舞台剧的名字
In Moonlight Black Look Blue,黑与蓝之间产生了深海般的静谧美感。

这才是《月光男孩》最有价值的地方,他的故事主角Chiron虽然是一名黑人,但它并没有套用陈词滥调的种族歧视情节来赚取观众眼泪;主角Chiron虽然是一名同性恋,但它也没有涉及任何性向歧视,搞个平权斗争。这两个标签是Chiron与生俱来带有的,它就像男女,高矮,胖瘦一样,只是每一个人的个体特征而已。

黑是暗涌的蓝。

《月光男孩》更像是一部成长诗,它无关肤色,五官,形象,它讲述的只是一个普通的内向小男孩的前半生故事。

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影片节选了黑人小男孩Chiron从7岁到25岁(大概估计,影片中并没有提及)成长过程中童年期,青少年期以及成年期的三段故事,每一段独立成章,分别讲述。不同于《少年时代》跟随一个演员12年不间断地拍摄,《月光男孩》在选角阶段选择了三个年龄不同的黑人演员来扮演主角Chiron。虽然在长相上很难说这三名演员有神似之处,但影片聚焦于单个角色的拍法并不会让观众有角色混淆的疑惑。

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影片海报也分别截取三名演员的一部分脸拼接而成。

我们第一次见到男主角Chiron,是瘦小无比的他在躲避他同龄人的追打,这样的追打不是小孩子之间的打闹,其他人的目的只是想要胖揍他一顿。于是Chiron躲到了一处废弃的房屋,殊不知这是当地有名的毒贩Juan没有上锁的住处。

随后Chiron被Juan发现,并在其家中住了一晚。Juan在某种意义上成为了他的养父,他住在Juan家中,Juan和他的女朋友视其为亲生骨肉,但Juan毒贩的这个身份却为之后的故事埋下了笔:Chiron的单身母亲是一位吸毒者,且她的毒品之前都是从Juan手中所买。这样冥冥之中的巧合让Chiron的生活变得更加复杂。

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Chiron的母亲几乎是Chiron所有性格的成因。她喜怒无常,正常时可以抱着Chiron说亲昵的是“我爱你”;毒瘾发作时则不惜以死相逼,也要从Chiron手中抢走午饭钱去买毒品。我们可以发现,Chiron身边的人,基本都有天使和魔鬼的两面。Juan待他如同亲生父亲,却是他母亲染上毒瘾的罪魁祸首。

第二章中Chiron的朋友,也是他这一生可能是唯一给予过他爱的同龄人——Kevin,在某种程度上是他的男朋友,却在他们两人在月光下互相手淫之后的第二天就背叛了他。这样复杂的人格性作用在Chiron身上,也在某种程度上造就了他复杂、内向的性格。

但是在我看来,导演过于急切的想要塑造Chiron的身边人的性格特征,却忽视了一定的合理性。缺乏情节铺垫,使得这几个角色都略显站不住脚。

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Kevin这个角色尤其突出,在海边沙滩上的那场手淫戏(也是影片中唯一一个同性场景)虽然拍的极克制、极美,但回头想想,还是有些来的太快,并不真实。

当然,这部电影是Chiron这个角色的成长故事,是一部独角戏。周边人物的角色塑造虽略显牵强,但也并非硬伤。在主角的塑造上,导演的任务完成的还是几近完美。我们跟随Chiron从小到大,他就像每一个内向孤独的幼小灵魂一样,经历过家庭的折磨,同龄人的凌辱,和自我认知的摇摆不定。

这也让影片第二段的结尾显得极有煽动性,Chiron情绪上的爆发突如其来,对长时间受到的凌辱的反抗,让观众措手不及,一个长镜头和几个干净的碎剪,目的明确,执行到位。

这样一个佳句也让人对紧接着的第三章抱有更高的期待。但可惜的是在我看来,第三章的观感相比于前两章下降比较明显。在这一章,Chiron已经从一个瘦小的黑人小孩成长为口戴金牙,肌肉线条壮实的黑人毒贩。

他是如何从一个痛恨毒品的懦弱灵魂成长到现在这样,导演略而不提。他将绝大部分的笔墨着手于Chiron和Kevin的重逢,但这段重逢戏拍的也太过含蓄于克制,整个的影片和对话节奏相比于其他两章都是一个极大的放缓,造成了非常大的脱戏感,让人略为如坐针毡。

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这也是《月光男孩》的问题所在:它有佳句,却在某些段落无法形成佳章。在摄影风格上,由于导演对于王家卫的崇拜,某些桥段明显能够看出对王家卫的模仿,或者说是致敬。但这样的风格混淆也就造成了在视听风格上的间离感。在这部电影中你可以看到极有灵感的长镜头美学,极具现实风格;同时还能看到霓虹色彩的慢镜,甚至超现实的章节转换。这样的观感变化让人不禁怀疑导演是否真的清楚自己想要的是什么。这也让《月光男孩》距离Metascore几近完美的99分评价,始终差一口气。但抛开视听语言上的不统一,本片的摄影还是极具水准,这也得益于摄影指导James
Laxton(《X射线营地》)的工作。

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我们回到影片主题,将“黑人”和“同性恋”两个标签放回来看就能发现,有关有色人种的LGBT题材电影是在是太少太少了,这一主题似乎被大众所忽视。导演巴里·詹金斯有勇气拍出这部电影,并且将其中的同性恋情节拍摄的如此克制,不管怎样,已经是一大成功。

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影片的结尾,我们看到成年的Chiron突然变成童年的他,小小的身体独自站在海边,蓝紫色的月光洒在他的身上,这才是影片所要讲述的:永远不要忘记,你是如何变成现在的你和你曾经是一个什么样的人。

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